King Gnu（井口理）の歌い方の特徴｜「白日」で聴くウィスパーボイスとちりめんビブラート

King Gnuのボーカル井口理さんの歌声は、同じ曲の中で質感がめまぐるしく変化するのが大きな特徴です。ここでは代表曲「白日」を軸に、その歌い方を見ていきます。

Aメロ冒頭に仕込まれたウィスパーボイス

「白日」の歌い出し部分は、息を多めに混ぜて囁くように歌う発声、ウィスパーボイスで歌われているように聞こえます。

声量を抑えて息の存在感を前に出すことで、静かで親密な語りかけのような雰囲気を作っているのがポイントです。この後に続くサビで力強い声に一気に切り替わるため、Aメロの脱力感がより際立つ構造になっています。

この声そのものをどう作るかはウィスパーボイスとは？出し方のコツで詳しく解説していますが、単に息を漏らすだけでは声にならず「息だけ漏れて言葉が届かない」状態になってしまうので、そこが最初の関門です。

「白日」でAメロ〜サビの声の変化を聴く

Aメロの息多めの声から、サビの力強い声への切り替わり方に耳を傾けてみてください。

サビの高音部分を支えるミックスボイス

サビの高音部分では、地声でも裏声でもないミックスボイス（地声と裏声の間を段差なくつないだ声）に近い声が使われているように聞こえます。地声だけで押し切ると力任せな声になりやすく、裏声だけでは芯が弱くなりがちですが、サビでは声量と芯の強さを保ったまま、段差を感じさせずに高音域を歌い切っています。

地声と裏声を細かく往復するメロディラインでも、切り替わりを感じさせない滑らかさが保たれているように聞こえます。

ロングトーンの語尾に現れる「ちりめんビブラート」

フレーズの終わりのロングトーンでは、萎むように細かく震える細かく速い揺れが加わります。この揺れは俗に「ちりめんビブラート」とも呼ばれますが、ちりめんビブラートの直し方で扱う「止められない震え」とは違い、安定した声の上で意図して細かく揺らしているように聞こえます。

加えて、フレーズの語尾や出だしにはゴロゴロとした低い質感のエッジボイス（声帯を軽く閉じたまま、少ない息で低く鳴らす声）を要所に挟んでいるように聞こえ、歌唱に陰影がついています。

全体構成とAメロ〜サビの声の作り方の変化

「白日」はAメロでは息を多めにした軽い響きで歌い、サビにかけて声量を段階的に引き上げていく構成に聞こえます。

井口さんは東京藝術大学声楽科出身で、広い音域と美しい裏声を土台に、これらの声を使い分けているように聞こえます。

「白日」自体の音域と自分のキーに合うかどうかは、「白日」（King Gnu）の音域で詳しく解説しています。

こうした技術を真似する際は、特にウィスパーボイスやエッジボイスは息漏れや喉への負担が大きくなりやすいため、長時間続けたり無理に声量を上げたりせず、喉に違和感を覚えたら一度休むようにしてください。

自分の声にウィスパーボイスやミックスボイスの要素がどれくらい混ざっているか、あるいは高音で声が裏返ってしまう原因が何なのかは、自分の耳だけではなかなか正確に把握できません。

ボイモでは、録音した歌声をお手本と聴き比べて、声のクセがどのタイプに近いかを選んで診断できます。

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